终于会有满怀期待的事情，晚上7点半，去听演奏会。可是也只是所谓的。
诺大的舞台上除了一个整版的宣传背景，就剩一架冰冷的钢琴。迟了15分钟，主角终于登场。在我看来，这更像毕业汇报演出，就像我的大学时代，缺乏包装。第一支曲目是《春天奏鸣曲》，除了旋律源自贝多芬才华之手，让人突感甘露般外，其他的只能当作赛前准备了。可是就连那点甘露也只是发生在开头的两个小节，接下来的音符，似乎处于平衡点的游离状态，小提琴和钢琴在互相证明着自己的节奏，可是谁也控制不了谁 ，而谁又在似有似无地配合着谁，一团乱糟糟的奏鸣曲结束了。也许是对贝多芬崇敬的意味，也许是对春天向往的意味，它成为了开场曲目。我权当状态之外的失误，继续期待。
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谁在演奏自己
Yoko Ono
最近要写The Beatles，所以不可避免地涉及到小野洋子，而对于The Beatles资料了解得越多，小野洋子这个女人的气质也越来越清晰，以至于让我抑制不住地暂时放下工作一定要将她记录下来的想法格外强烈。看了很多对于她的描述的文字，除了“先锋”就是“冷眼旁观”和“特立独行”。也许“先锋”这个词在这个年代已被太多人误解，也很少有机会能回归到她那去寻求正解了。也许这也是我坚持要立马记录这个女人的一个很大的因素。我有极大的想法想在这个俗不可耐的世界把她再次表达，表达她如何在一个非常态的纯粹自然自我空间里融合到常态空间去，而照常做着一直以来的坚持，且如此自然。
对于她，不仅仅是艺术，还有她和列侬的爱情，她能接受这个世界上一份世俗的爱，很大可能性来自于她对列侬的爱尚未损害她作为一位先锋者的激进性——在她刚和列侬一起生活时发行过的几张唱片里，人们听到的更多是无意义的尖叫、呻吟和器乐及非器乐的噪声——当她开始用吉他和弦及旋律来配饰爱的谣曲时，她已不自觉地被丈夫引入主流世界。虽然相处方式并不主流，这是她在意而外人并不在意的。列侬四十年的人生，和他有性关系的多达三百多人，且多是他的女歌迷。他游离，但总走不远，洋子给他充分的自由。一旦他告诉洋子他喜欢哪个女人，洋子就替他去约。一次，她约一个女人，告诉那女人，我丈夫喜欢你，他约你出来。那女人说，我不去。她说，你必须去。那女人抵不住列侬的诱惑，最终赴约。但这次列侬走得好远，他和那女人四处游玩，一起租别墅住。洋子一直在默默的关注着这件事情，她照常地打电话，照常地关爱列侬。一个下午，她打电话要列侬回家。列侬回去了，不久，洋子给那女人打电话说，我丈夫说，不再见你。就是这样一个女人，如果你无法理解她的行为艺术，就从她生活里寻找她对于这个世界的理解吧。只能这样了。这也是我在为自己寻找那么一个似乎的路口。
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怎样
圣诞节和荒诞剧没多大区别
也许我需要非常态地思维而常态地活着，所以仍旧回复别人的圣诞
从codion那才进rara自家门，以后就直接拿钥匙开门了
还有codion以后别那么折腾了，恩，不太好